前言
本次《後印象派》特展展出四幅私人收藏的罕見畫作，其中包含文森·梵谷被新發現的畫作。
下週，《後印象派》將在倫敦國家美術館（London’s National Gallery）正式開幕，主要聚焦於西元1886到1914年，第一次世界大戰爆發的開創性時期，梵谷是展出的主要藝術家之一，這是一個可欣賞其私藏畫作的難得機會。
The Art Newspaper已透露，該展覽原定與莫斯科普希金博物館（Pushkin State Museum of Fine Arts）聯合舉辦，但隨著烏俄戰爭於2022年2月爆發，此合作計畫戛然而止。就在一週之後，倫敦國家美術館館長Gabriele Finaldi，致電普希金博物館的窗口Marina Loshak，獲知本合作取消。
兩大博物館在過往的合作討論中，普希金博物館曾表示將借展梵谷1889年的《紅色葡萄園》（The Red Vineyard）以及1890年的《雨中的奧弗斯風景》（Landscape at Auvers in the Rain），以上兩件皆為鮮少借展至他國的作品。儘管普希金博物館已丟失畫作，但由於私人收藏家的慷慨，國家博物館仍然成功借到了梵谷的精選作品！
Van Gogh’s Sunset at Montmajour (July 1888)
Private collection, courtesy of HomeArt
最令人興奮的是，我們有機會看到被重新發現的梵谷畫作—《蒙馬儒的日落》！1908年時，一名挪威實業家Christian Mustad買下它，不久後，其知識淵博的友人警告其為贗品，因此該畫最被擱置於閣樓，直到1970年該名實業家過世。這幅畫作被遺忘了，也在梵谷的文獻中被忽略。
就在十年前，荷蘭梵谷博物館的專家進行了廣泛的技術性檢查，證實了《蒙馬儒的日落》為梵谷的真跡。其顏料與畫布，與當時同位於南法亞爾的藝術家相同，且風格與筆觸皆展現其經典性，最重要的是，畫布背後用鉛筆寫道180，吻合1890年一份畫作盤點清單上的數字。
這幅畫描繪了古老的蒙馬儒修道院，以及夕陽下的風景。1888年7月，梵谷寫信給弟弟西奧（Theo），內容是這樣子的：「我在一片佈滿岩石的荒地上，這裡長滿了小雸扭曲的橡樹，背景則是一座山上的廢墟。太陽金黃色的光芒，灑落在灌木叢與土地上，如同下了一場金黃雨。」
《蒙馬儒的日落》於荷蘭梵谷博物館展出後，近期由其擁有者Courtesy of HomeArt出借予本次《後印象派》特展。Courtesy of HomeArt是一家成立於香港的公司，這表示許多梵谷的畫作，可能在中國收藏家手中。在上週的文章中，我們也曾提及，在過去九年間，拍賣會上昂貴的物件，多由中國人收購。
Van Gogh’s Houses in Saintes Maries-de-la Mer (June 1888)
Credit: private collection
《濱海聖瑪莉的房舍》（1888年6月）也將展出，是梵谷的作品中，色彩格外大膽的風景畫。這描繪了他在1888年5月拜訪了地中海的聖瑪莉漁港，透過其奇險的視角，觀者被引導到有房屋與茂密植被的道路中，面朝著淺藍色的海洋。
這幅畫展示了梵谷從強烈的地中海光影中獲得靈感。回到亞爾之後，他立刻寫信給弟弟西奧：「在這裡看到了海，我才真正感受到南下的重要性，實際上顏色更加誇張。」直到最近，這封信才被一名德州的私人收藏家所曝光。
Van Gogh’s Landscape with Ploughman (September 1889)
Credit: private collection (sold at Christie’s, New York, 13 November 2017)
《有農夫的風景》（1889年9月）展示了梵谷居住於普羅旺斯聖雷米的精神病院，當時窗外的風景，馬與農夫的小身影，在朝陽下踽踽而行。
梵谷在1889年9月寫信給西奧，當時他正從一場精神疾病的發作中恢復：「我最近又開始工作了－一些窗外的景物－一片正在耕作中的金黃色茬田，與犁過的紫色土地形成對比，背景是山丘。工作比任何事情都能分散我的注意力。」
這是梵谷送給她母親安娜（Anna）及妹妹威爾（Wil）的畫作之一。《有農夫的風景》於1908年以相當於800美元的價格售出，在幾經轉手之後，它於2017年出現在英國佳士得拍賣行，以8100萬美元的價格，被一位中國收藏家買下。
Van Gogh’s Woman from Arles (L’Arlésienne) (February 1890)
Credit: private collection (sold at Christie’s, New York, 2 May 2006)
《阿爾勒的女人》（1890年2月）取材於保羅·高更（Paul Gauguin）為他們的共同好友瑪莉·吉努（Marie Ginoux）繪製的肖像畫。她是火車站咖啡館的老闆娘，該咖啡館緊鄰亞爾的黃屋。在畫作中，她桌上的兩本書分別為哈里特·比徹·斯托（Harriet Beecher Stowe）的《湯姆叔叔的小屋》（Uncle Tom’s Cabin）和查爾斯·狄更斯（Charles Dickens）的《聖誕故事》（Christmas Tales），是兩本梵谷很欣賞的書籍。
梵谷曾經致信高更，並發自內心地寫道：「你應該將瑪莉的畫作，視為我們共同的作品，是我們這幾個月一起工作的結晶。」梵谷居住於精神病院期間，畫了五種不同版本的《阿爾勒的女人》。2006年，這幅畫在佳士得拍賣行，以4000萬美元售出。
《後印象派》特展更展出了第五福梵谷的畫－《雪地與農具》（1890年1月），由荷蘭梵谷博物館提供借展。梵谷在精神病院完成這幅畫，對尚-法蘭索瓦·米勒（Jean-François Millet）的一幅黑白版畫，進行了色彩的詮釋。
除此之外，國家美術館還展出了深刻受梵谷影響的藝術家作品，例如：埃裏希·赫克爾（Erich Heckel）的House in Dangast，以及馬克斯·佩希斯坦（Max Pechstein）的Portrait of Charlotte Cuhrt。
Erich Heckel's House in Dangast (The White House) (1908)
Carmen Thyssen Bornemisza Collection; © VEGAP, Madrid
對忠實梵谷愛好者來說，本展覽還有一大亮點！《後印象派》特展展出了高更在亞爾完成了畫作－《葡萄酒豐收》（1888年11月），由丹麥的奧德羅普格園林博物館借展。
正如展覽名－《後印象派》所強調，梵谷、高更與保羅·塞尚（Paul Cezanne）一起為當代藝術奠定了基礎。本展覽作品包含塞尚、愛德加·竇加（Edgar Degas）、亨利·德·土魯斯-羅特列克（Henri Marie Raymond de Toulouse-Lautrec-Monfa）、愛德華·孟克（Edvard Munch）、古斯塔夫·克林姆特（Gustav Klimt）、皮爾·波納爾（Pierre Bonnard）、亨利·馬諦斯（Henri Émile Benoît Matisse）及巴勃羅·畢卡索（Pablo Picasso）。
Linda Seidel, Vincent’s Arles: As it is & As it was (University of Chicago Press, 14 March)
Credit: University of Chicago Press
琳達·賽德爾（Linda Seidel）的書《Vincent’s Arles : As it is & As it was》將於本月出版。梵谷的忠實愛好者肯定會感興趣，其中文字多是亞爾這座城市引人入勝的歷史，為這位藝術家的誕生，創造了不可忽視的底蘊。
馬丁·貝利（Martin Bailey）是《Van Gogh’s Finale : Auvers and the Artist’s Rise to Fame》的作者，他是著名的梵谷專家，也是The Art Newspaper的記者，曾在巴比肯藝術中心（Barbican Art Gallery）及康普頓弗尼/蘇格蘭國家美術館（Compton Verney/National Gallery of Scotland）舉辦過梵谷展，同時也是英國泰特美術館（Tate Britain）的梵谷特展（2019年3月至9月）的聯合策展人。
Martin Bailey’s recent Van Gogh books
貝利還寫了其他暢銷書，包括《我的向日葵：梵谷傑作的故事》（2013年）、《南方工作室：普羅旺斯的梵谷》（2016年）、《星夜：精神病院裡的梵谷》（2018年）、《梵谷的結局：瓦茲河畔歐韋與藝術家的成名》（2021年）。另外，《與梵谷一起生活：塑造藝術家的家園與風景》（2019年）概述了梵谷的生活，而目前《梵谷的普羅旺斯插畫信》（2021年）已重新發行。
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